|
то касается эротической темы в роке, может показаться, будто все здесь обстоит чрезвычайно
просто, поскольку сексуальные мотивы так или иначе отразились во всех видах искусства, а в роке
— особенно. Появление и развитие этой части молодежной культуры неразрывно связано с сексуальной революцией и движением хиппи. Многие рок-исполнители исповедовали девиз хиппи:
"Жить весело, крепко любить, умереть молодым".
К таким музыкантам относится, например, Дженис Джоплин. Сама жившая в хипповских коммунах, она сделала этот лозунг не только творческим
кредо, но и принципом своей короткой жизни.
И все-таки "рок и эротика" чрезвычайно сложная тема.
И поэтому, чтобы хоть немного разобраться в этих дебрях, начнем с начала — с середины 50-х, когда на сцену пришло целое поколение,
ничего в музыке не смыслящее, когда группы росли как грибы после дождя.
Дерзкое беспечное веселье, невнятица слов и биг-бит (большой ритм) —
вот "детские болезни" рока, которыми страдала и
первая из рок-групп "Битлз".
Как и все тогда,
юные "Битлз" запели о любви. Только без всяких
там спящих лагун, лун, роз и мимоз.
Слова первых песен были отрывисты, как крики на припортовых улицах их родного Ливерпуля. И
все песни сводились к одному: парень встретил
девушку, он ее любит, она "крутит попкой", а он
злится и т.д. "Спасайся, девчонка, если я тебя застукаю с другим!", "Я завоевал твою любовь, и пусть это видят все!", "Если я увижу тебя, разговаривающей с другим парнем, я брошу тебя!"...
Смешно, но эти детские пугалки и дразнилки воспринимались подростками (почти ровесниками битлов) как нечто весьма эротичное и даже как "грубый сексуальный нажим". Но "простые
ливерпульские мальчики" (так их очень любила величать пресса) выросли, переоделись в элегантные костюмы, научились держаться сдержанно и со скрытым вызовом. Необычный имидж способствовал их утверждению как секс-символов.
Росло мастерство исполнения, усложнились и тексты, в которые все больше вторгалась политика. Но любовь (во всех ее проявлениях) оставалась едва ли не главное темой "Битлз": песню
"Счастье — это теплый пистолет" многие считают
чуть ли не антивоенным гимном.
Но, зная хулиганистый характер самого беспокойного битла Джо-
на Леннона и обратившись к английскому сленгу,
легко "догадаться", что песня полна двусмысленностей. "Когда я держу тебя в руках (второе значение — "в объятиях") и держу палец на твоем
курке (то же слово - "триггер" - на сленге означает
"клитор"), я знаю, никто не причинит нам вреда.
Потому что счастье — это теплый пистолет (или
"пушка" — не обязательно знать Фрейда, чтобы
понять намек)".
Любовь Джона Леннона к Йоко Оно не только сильно повлияла на его мировоззрение. На какое-то время Леннон "впал в детство", крича на весь мир:
"Я хочу тебя! Ты сводишь меня с ума!" (цитата из альбома "Эбби роуд").
Немного позже, ближе к 1970 г., Джон открещивается от "стряпни
дурацкой любовной белиберды" в отличие от своего коллеги по "Битлз" Пола Маккартни, сохранившего верность любовной тематике.
Стремясь как можно быстрее освободиться от битловского имиджа, Леннон вместе с Йоко выпустил альбом "Два девственника", на обложке которого была помещена фотография обоих авторов
в неглиже (в некоторых магазинах этот альбом продавался в дополнительном черном конверте).
Но этот неэстетичный снимок на конверте скорее можно рассматривать, как "антиэротику".
Цель здесь иная — эпатаж, т.е. привлечение к себе внимания как к человеку, ничем не отличающемуся
от других. К подобным акциям следует также отнести выставку порнографических рисунков Джона и "Бед-ин компани" — постельную кампанию в защиту мира.
Джон и Йоко целыми днями валялись в постели в окружении ждущих от них любовных игрищ журналистов и рассуждали о... мире на всей Земле.
Последний альбом Джона Леннона "Двойная
фантазия" (записанный в 1980 г., вышел незадолго до гибели Джона) полностью посвящен семье.
Здесь Леннон обратился к мягкой любовной лирике (т.е. вернулся к разве что не проклятой им теме): "Когда я вижу тебя, дорогая, мне кажется,
будто мы заново полюбили друг друга...", "Когда
тебя нет со мной хотя бы день, я уже скучаю... Я
как увядший цветок".
Весь альбом — это диалог умиротворенного, хотя и немного слащавого, мужчины и резкой, срастной женщины, которой эта слащавость поперек горла.
В отличие от Джона, композиции Йоко с этого диска переполнены сексуальной энергией.
"Внутри меня все дрожит и кровоточит...", "Я отдам
тебе биение своего сердца, слезы, плоть — это немного, но пока я с тобой, ты можешь иметь это".
Соответствующим "соусом" к текстам стали страстные придыхания и вскрики, психологический
прессинг повторяющихся многократно "поцелуй, поцелуй" или "прикоснись, прикоснись" и т.д.
Продолжение следует. |
|
|
|
